المجموعات

تورو إيوايا - فنان - أعمال

تورو إيوايا - فنان - أعمال


تورو إيوايا ، الأعمال

النمط: مهرج بقر

الأكورديون في المنفى

العنوان الأصلي: Bou Mei No Akoudeon Hiki - أكورديوني في المنفى
سنة: 2001
أبعاد: 19.4 × 13.5 سم
الدوران: 75 قطعة مرقمة وموقعة
تقنية: حفر ، 3 ألواح للطباعة (إتلاف بعد الطباعة)

إذا كنت ترغب في مزيد من المعلومات ، فاكتب إلى Toru Iwaya ([email protected]) (باللغة الإيطالية أو الإنجليزية أو اليابانية).

إذا كنت فنانًا وترغب في نشر أعمالك على هذا الموقع ، فاكتب على العنوان [email protected]


"Proieizioni" بواسطة برونو موناري. الجزء الثاني

... تستمر القصة من قبل لوكا زافارانو في "الإسقاطات" لموناري ، وهو أثر للتدخل في إسقاطات برونو موناري الذي أقيم في 3 يونيو 2014 كجزء من يوم الدراسة العالمي الذي خصصه متحف نوفيسينتو في ميلانو للفنان. وكجزء من معرض «Munari Politecnico» في متحف ديل 900 في ميلانو ، برعاية ماركو ساميتشيلي وجيوفاني روبينو.

توقعات التركيز المستمر.

أقيم المعرض الأول الذي يقدم فيه موناري شرائح التركيز المستمر في ميلانو في جاليريا ديل فيوري في مايو 1955 ، على الرغم من أنه في السابق ، على وجه الدقة ، في فبراير 1954 ، نشرت مجلة دوموس صورة لعينة من شريحة تم إعدادها فقط من أجل الإسقاط متعدد البؤر [1]. الدعوة إلى معرض ميلانو تعلن أن الفنانة "سيعرض تركيبات ألوانه الثابتة الحديثة بألوان متغيرة مثل النهار والليل مع نيران مستمرة ".

في الصورة المزدوجة (للأشكال التالية) لشريحة متعددة البؤر من عام 1952 ، يمكن ملاحظة أن التركيب مصنوع من طبقات من مواد بلاستيكية صفراء على خلفية حمراء. يظهر شريط من الفيلم متشابك مثل نوع من السحابة من الشريحة. يسمح التطوير في مساحة التركيب الجزئي بعدم وجود نقطة تركيز واحدة للصورة ، مما يسمح لك بإنشاء صور مختلفة تمامًا عن بعضها البعض. يسمح الإزاحة التدريجية للبؤرة بحركة افتراضية ، وتأثير حركي ولوني والذي ، على الرغم من مدته القصيرة ، يمكن أن يتخذ شكل فيلم مجرد.

تشير الصورة الأولى مباشرة إلى الشكل الغامض والرياضي لملف محدبة مقعرة معلقة في جو زائل من عدم وضوح اللون. تُذكر الصورة الثانية بفكرة تكوين عضوي للغاية. تتيح الحركة المستمرة للتركيز من الصورة الأولى إلى الثانية للفنان إنشاء لوحة لنظام فيلم.

في عام 1959 ، صمم موناري لعبة محاصر للشركة الدنماركية في ميلانو ، والتي أطلق عليها اسم مربع للإسقاطات المباشرة. في نشرة الحزمة ، تنص موناري على أن العبوة تحتوي على: "جميع المواد اللازمة لعمل تراكيب صغيرة شفافة يتم عرضها بالألوان (مثل تلك التي عرضت موناري في نيويورك وستوكهولم وفي المتاحف والمنازل الخاصة) تقنية جديدة للفن المرئي ".

في الصورة التالية ، يمكنك رؤية أحد هذه الأعمال من مجموعة Vodoz-Danese Collection في ميلانو ولاحظ كيف ينبثق التكوين الذي تم الحصول عليه من خلال تركيب مادة ملونة وشفافة من إطار الشريحة.

الرسم السينمائي والاستقطابي وصناديق الإضاءة

في 1952-1953 ابتكر موناري نوعًا آخر ، يقوم بتدوير مرشح بولارويد أمام مصباح الإسقاط. تحتوي العدسة المستقطبة على بنية بلورية مجهرية تعمل كمرشح لجميع تلك الترددات التي لا تعبر المادة مع الوقوع العمودي. لذلك ، من خلال تحريك الفلتر أمام مصباح جهاز العرض ، يمكن الحصول على عدد لا حصر له من الاختلافات في السلسلة المتصلة.

يمكن أن تختفي اللوحة أيضًا طالما بقي الفنكتب موناري في عام 1961 Bompiani Literary Almanac. [2] في الستينيات من القرن الماضي ، سيواصل موناري هذا البحث من خلال إنتاج صناديق ساطعة من اللوحات المستقطبة تسمى بولاريسكوب ثم إنتاج أفلام قصيرة من السينما التجريبية توضح نتائج معينة للتجارب في مجال الإدراك الحسي.

ينبع هذا البحث من استكشاف الاحتمالات التي يوفرها مرشح Polaroid. يتكون الفيلم الذي تنتجه الشركة الأمريكية من صفائح شفافة تتميز بخاصية تصفية بعض مكونات الطيف الضوئي بناءً على درجة حدوث الضوء. لذلك ، تدرس موناري هذه المادة بدقة لتحديد خصائصها المميزة وفهم كيفية استخدام هذا المنتج الصناعي في الاتصال المرئي ، وبالطبع ما هي النتائج الجمالية.

يصبح تأثير مرشح Polaroid مرئيًا عن طريق وضع مادة عديمة اللون بين أ ساندويتش من المرشحات ، ولا سيما مع الحركة الدوارة للواحد الأقرب إلى المراقب ، يتم إنشاء حركة افتراضية للتكوين الذي أنشأه الفنان. بعض هذه المربعات الضوئية اسمه بولاريسكوب لديهم مرشح بولارويد واحد في الأسفل ومفتاح لتشغيل ضوء النيون الموجود داخل العمل. التركيبة مصنوعة من مادة مثبتة في الأسفل - قاع مكون من لوح بولارويد - يبدو تمامًا كما في الشكل 14 ، أي أنه غير جذاب وغير مقنع. يُعطى العارض قرصًا شفافًا - الفلتر الثاني بولارويد - اقتراح إحضاره أمام عينيك ، مع تدويره كما تريد أثناء مراقبة العمل. غالبًا ما يتم الكشف عن العجب في انفجار مفاجئ لا يترك مجالًا للشك في متعة التجربة.

بعد فوات الأوان ، تحتوي هذه التجربة البسيطة على خاصيتين أساسيتين لطريقة فهم الفن وفائدته الاجتماعية. من ناحية ، المفاجأة ، العمل المذهل كرافعة قوية للغاية من أجل تقريب الجمهور من شاعرية فنان مبتكر للغاية وغير تقليدي. من ناحية أخرى ، فإن التركيب التصويري ، المصنوع من مادة رديئة ، تقريبًا من لا شيء ، ينشأ من عمل المتفرج نفسه الذي يشارك عمليًا في عملية تكوين الصورة. تم تكليف الفنان بمهمة إنشاء ملف نطاق، مساحة عمل وقواعد محددة جيدًا (مادة معينة ، تركيبة معينة ، قواعد استخدام) ، يتم تكليف المشاهد بدلاً من ذلك بمهمة الإنشاء حسب الرغبة ، من أجل الرضا الجمالي الخالص ، لوحة تتكيف مع حساسيته ، بدون الإجبار أو الإكراهات. من خلال تدوير الفلتر الخارجي ، يكون من الممكن في الواقع ، في 360 درجة من ثورة كاملة ، الحصول على ظلال لا حصر لها من تحلل الضوء الذي يمر عبر المادة البلاستيكية عديمة اللون وطبقتين من مرشح الاستقطاب من ساندويتش.

لم يكن موناري رسامًا بالمعنى التقليدي للكلمة. لطالما كانت كذلك بطريقتها الخاصة ، من خلال منهجيات وأساليب غير عادية ومبتكرة ، منفتحة على التكنولوجيا والابتكارات.

تعدد الصور

لم يعد الرسم صورة ، بل هو تعدد للصور ، لم يعد ثابتًا. تتيح لنا هذه التجارب الفرصة للتفكير في شكل العالم ذاته ، عالم ديناميكي ، في تطور مستمر ، والذي لا يمكن تمثيله وفهمه إلا من خلال مرحلة (شعرية) لهذا التحول المستمر نفسه. إذا لم يهدأ الواقع ، لإعادة صياغة المستقبلي Boccioni ، فإن الرسم ، الخارج من إطار اللوحة ، يصبح مساحة يمكن زيارتها ، عبورها ، غير مادية ، تصبح بيئة من الضوء ، إنها بصرية ، مكانية ، شاملة ومغلفة خبرة. في فن موناري - كما أشار الناقد كارلو بيلولي - "من الصعب على أحد كائناته أو صوره أن يظل ثابتًا لفترة طويلة: كل شيء يتحرك ، إما بسبب الهواء ، أو بسبب التأثير البصري ، أو محفزات أخرى محتملة " [3] .

اللغة لها البعد الثلاثي من الفضاء-الزمان كمجال تعريفها. من خلال استخدام الضوء والإسقاط ، يتم إنشاء بيئات مضيئة ، من خلال دوران مرشح الاستقطاب ، يتم إنشاء حركات لونية افتراضية.

إن إحياء لوحة حركية الكروم ، التي وضعها دعاة مدرسة باوهاوس نظريًا منذ عشرينيات القرن الماضي ، وجدت إعادة تفسير دقيقة في بيئات موناري المشرقة في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي. تسبق أعمال فنان ميلانو العديد من الأعمال التي تبدأ من النصف الثاني من الخمسينيات بالتناوب حول الموضوع: من الرسم الكهربائي لفرانك مالينا ، إلى الهواتف المحمولة مضيئة من قبل الإيطالي نينو كالوس ، إلى الحركية الصبغية لغريغوريو فاردانيجا ومارثا بوتو ، إلى التجارب المرحة والمدنية والجماعية للمجموعة الباريسية من G.R.A.V. (Groupe de Recherce d’Art Visuel) ، لأعمال Julio Le Parc و Heinz Mack و Nicolas Schöffer والعديد من أبطال التيارات الحركية الدولية.

«إذا قمت بإدخال قطعة من السيلوفان بين قرصين بولارويد كما لو كنت تصنع شطيرة وتنظر إليها مقابل الضوء ، يمكنك أن ترى أن السيلوفان ، عديم اللون ، قد اتخذ ألوانًا مختلفة. إذا قمت بتدوير أحد قرصي Polaroid ببطء ، فستتغير الألوان إلى تلك التكميلية. هذه هي الظاهرة الفيزيائية البسيطة التي يجب دراستها. إنها مسألة معرفة: كم عدد البلاستيك عديم اللون الذي يعطي الألوان؟ ما اللون الذي يعطونه؟ كيف يمكن استخدامها؟ كيف يختلف اللون؟ هل يمكن الحصول على ألوان وألوان مظللة في القطاعات الهندسية؟ ما هو الميل الذي يجب إعطاؤه لمادة بلاستيكية معينة للحصول على اللون المطلوب؟ كيف يمكن أن يصبح كل هذا موضوعًا للتواصل البصري والمعلومات والتعبير؟ كيف يمكن تعديل هذه المواد لتحسس الضوء؟ ما هي القوام الذي يمكن صنعه؟ ماذا يحدث مع اللون؟ [4] .

من بين المعارض الرئيسية ، التي يقدم فيها موناري إسقاطات مستقطبة ، نتذكر المعرض في متحف الفن الحديث في ستوكهولم عام 1958 ، في المتحف الوطني للفن الحديث في طوكيو عام 1960 مصحوبًا بالموسيقى الإلكترونية من قبل تورو تاكيميتسو ، في مسرح روزانتي في بادوفا. وفي مقر "Gruppo N" في عام 1961 ، وفي بينالي البندقية عام 1966 بغرفة شخصية وفي نفس العام في معرض Howard Wise Gallery في نيويورك ، في المعرض الجماعي "Campo Urbano" في كومو عام 1969 ، في صالة هايوارد بلندن عام 1970 في المعرض الجماعي «الخواص الحركية» وفي العديد من المعارض الأخرى.

[1] برونو موناري ، توقعات برونو موناري المباشرة ، في «دوموس» ، ن. 291، ميلان، فبراير 1954 المرجع نفسه.

[2] أخيل بيريلي ، فابيو موري (تحرير) ، التحقيق: موت الرسم؟ ، في Bompiani Literary Almanac 1961 ، Bompiani ، ميلان ، 1960

[3] كارلو بيلولي ، مصممين إيطاليين. مع برونو موناري ، يستمر معرض الشخصيات التي أثرت في تطور زي الفنان الإيطالي ، في إيديال ستاندرد يناير 1965 رقم 1-2 ، ميلانو

[4] برونو موناري ، التصميم والتواصل المرئي ، لاتيرزا ، باري ، 1968.

تم تنظيم اليوم الدراسي الدولي بالتزامن مع معرض "Munari Politecnico" من قبل ماركو سانميتشيلي وجيوفاني روبينو (القيمين على المعرض) وبرعاية أرشيف ماسيمو وسونيا سيرولي في نيويورك بمشاركة بييرباولو أنتونيلو (الجامعة). كامبريدج ، المملكة المتحدة) ، زفونكو ماكوفيتش (جامعة زغرب ، الموارد البشرية) ، ماتيلدي نارديلي (جامعة كاليفورنيا ، المملكة المتحدة) ، ماريا أنتونيلا بيليزاري (مدرسة هانتر في نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية) ، جيفري شناب (ميتالاب ، هارفارد ، الولايات المتحدة الأمريكية) ، مارغريتا زانوليتي (جامعة كاتوليكا) ، ميلان ، IT). كانت التوقعات موضوع مؤتمر قصير في نهاية اليوم.

(1) برونو موناري ، شرائح (مع بثق مادة بلاستيكية) لتركيبات الرسم الديناميكي من خلال إسقاط بؤري متغير ، 1952 ، مجموعة مؤسسة Jacquelin Vodoz ، Bruno Danese ، ميلان ، تصوير Artribune (2 و 3) برونو موناري ، اثنان الصور التي تم الحصول عليها من نفس الشريحة لـ Multifocal Projection ، 1952 ، مجموعة Jacquelin Vodoz Foundation ، Bruno Danese ، ميلان ، صورة Roberto Marossi (4) Bruno Munari ، شريحة إسقاط متعددة البؤر ، 1952 ، مجموعة مؤسسة Jacquelin Vodoz ، Bruno Danese ، Milan ، photo by Roberto Marossi (5) Bruno Munari ، لحظة إسقاط مستقطب عام 1953 على واجهة Palazzo Ducale في Sassuolo كجزء من معرض «Bruno Munari. خيال دقيق »، برعاية Miroslava Hajek و Luca Panaro ، Philosophy Festival ، مودينا 2008 (6 و 7) برونو موناري ، لحظتان من Polariscop ، 1960s ، مجموعة Giancarlo Baccoli ، Brescia ، تصوير Pierangelo Parimbelli (8) برونو موناري ، مباشر عرض عام 1950 ، مجموعة مؤسسة جاكلين فودوز ، برونو دانيس ، ميلانو ، تصوير روبرتو ماروسي.


Ghisi Sinibaldo & Gibertoni Edda - Villa Poma - مانتوا ، لومباردي

تجار السمك في لومباردي: وجدت قائمة الشركات الإيطالية 166 نتيجة لفئة تجار السمك في لومباردي.

اسم الشركة ، الخدمة ، المنتجات ، الهاتف:

تجار السمك في إيطاليا. تم العثور على قائمة الشركات الإيطالية 3783 نتيجة لفئة تجار السمك في جميع أنحاء إيطاليا.

جهات الاتصال تفاصيل الاتصال: GHISI WALTER di Ghisi Roberto & C. s.n.c. Via Labriola، 39 (Industrial Zone) 42017 Novellara - (Reggio Emilia) Italy Tel. 0522 662060 - Fax.

[مالنات ، فيرجينيا] مستورد وموزع للمواد البصرية الفلكية والعلمية والتصويرية. يقدم ملف تعريف الشركة والمنتجات.

خطاب وزيرة التكامل سيسيل كينجي أمام مجلس أحزاب إيدلو (روما ، إيفاد ، 26 نوفمبر 2013).

هندسة معمارية الحدائق والأماكن العامة الأستاذ. فرانشيسكو جيو أستاذ الفنون المدنية. francesco careri الخصائص النموذجية والصرفية للعمارة

تشكيلة فريق بريمافيرا الوطني لكرة القدم النسائية بريشيا. نعم ، مشتريات جيدة وموجهة: ليس كثيرًا ، هناك شيء مفقود: لا ، مشتريات خاطئة

جمعية Lombard Feline. Cesare Ghisi Via Carlo Poma، 20 46100 Mantua (I) Tel: +39 0376 224038 Fax: +39 0376 224041. Tequila Cat Club Franca Zuccotti Pavei

الانتباه . الموقع الإلكتروني الجديد لـ DPG موجود على الإنترنت ، ويمكنك العثور عليه على. يرجى تحديث المراجع الخاصة بك. سيبقى هذا الموقع مرئيًا.

تقع قرية Pineta al Mare للتخييم في وسط حديقة تبلغ مساحتها 55000 متر مربع من غابات الصنوبر. وهي مجهزة بمعدات جديدة مع بار ومطعم ومطعم بيتزا مع فرن أ.

من نحن الممثل الدائم السفير جياني غيسي نائب الممثل الدائم لوكا فراتيني منظمة الأغذية والزراعة ، لجنة الأمن الغذائي العالمي ، Bioversity [email protected]

Piazza Leonardo da Vinci، 32 20133 Milan :: Tel. 02 2399 4202 :: Fax. 02 2399 4220 آخر تحديث: الجمعة 20 ديسمبر 16:09:47 2013 هذا الموقع يستخدم: Linux :: Apache ::.

TORU IWAYA - يعمل. يستخدم الفنان تقنية الحفر في تحقيق أعماله. يكتب تورو إيوايا ، فنان منذ عام 1972

قائمة الفنانين الحاضرين على

يمكن لأي شخص يرغب في تسجيل مسار الطرق الوعرة القيام بذلك بعد تسجيل المستخدم على موقع PENTAGONO الإلكتروني. الهدف هو إجراء تعداد للمنحدرات.

المعلومات بموجب المرسوم التشريعي 196/2003 البيانات الشخصية على هذا الموقع عامة أو مكشوفة بعد موافقة صريحة من.

نحن. DARFO BOARIO - الموقع الرسمي. ليجناغو. 2 DARFO BOARIO. 0. Legnago: Budicin Baschirotto، Tobanelli، Trevisani، Falchetto Zerbato، Cavallini (20 'st.

هل تبحث عن شركات ومعلومات مفيدة بخصوص مخازن DIY؟ ستجد في DIY BRIGOLAGE الكثير من المعلومات المفيدة عن متاجر DIY


فيديو: sami abdou